新安畫派隨著社會經濟的發(fā)展，至明代已燦然可觀。萬歷一朝近半個世紀中，就涌現(xiàn)出不少卓有成就的畫家，著名的有楊明時、程嘉燧、李流芳、吳羽、鄭重等人。其中取法倪黃，開一代風氣的首推程嘉燧。他筆墨細凈而偏于柘凌。清初，畫家王玄度、方式玉、程邃、吳山濤和漸江均學程嘉燧，而各具一體。漸江以倪迂（云林）技法貌寫家山，變細凈而為沉厚，變枯凌而為清簞，而且把偉俊沉厚與清簡淡遠結合起來，開拓出自己的一條新路。漸江“敢言天地是吾師”，師古人、又師造化，“搜盡奇峰打草稿”。所繪作品，情景交融，源于自然，高于自然，具有“筆如鋼條，墨水煙海”的氣概，形成“境界開闊，筆墨凝重”的獨特風格。他與查士標、孫逸、汪之瑞（休寧）合稱“新安四家”。其中漸江造詣最高、影響最深。清張庚在《畫征錄》中提出：“新安自漸師以云林法見長，人多趨之，……是亦一派也”。此后即稱他們?yōu)樾掳伯嬇??！俺缟心唿S，貌寫家山”是新安畫家的共同特色。

自漸江開始，新安畫風有了新的發(fā)展。清代人源濟說：“筆墨高秀，自云林之后罕傳，漸公得之一變，后諸公學云林，而實是漸公一脈”。傳漸江之學而得其心印的有其侄江注，工詩善畫，存世《黃山圖冊》五十開，其中有幾開是模仿弘世的。鄭（日文）畫學弘仁得其神，而自具風格。祝昌與弘仁師友之間，雖學弘仁面稍遜。稍后，程鳴、方士庶，都有弘仁畫學的風格?，F(xiàn)代本縣著名的新安畫家有：黃賓虹、汪采白、吳淑娟（女）、汪聲遠、汪慎生、張翰飛等人。黃賓虹繼承新安畫派傳統(tǒng)，廣征博采，融合眾長，畫風變清簡淡遠而為渾厚華滋，擅長“明一而現(xiàn)千萬”的表現(xiàn)方法，其山水畫已達外師造化、心領神會、來去自然的境界。于畫史、畫多有研究，著作豐富，卓然一代宗師。汪采白山水畫清爽雋秀，鮮明凈潔，花樹尤佳。

天都畫派：指明代后期存在于黃山周圍的一個畫家群。這一群體成員都是黃山附近休寧和歙縣兩地人，并且都是以黃山為主要圖寫對象，畫風趨近元代畫家倪云林?！疤於籍嬇伞泵Q的首倡者為清初畫家龔賢。

黃山畫派：是指清朝初年扎根黃山，潛心體味黃山真景，描繪黃山神妙絕倫的境象，在山水畫史上獨辟蹊徑，勇于創(chuàng)新的一個不同籍貫的山水畫家群?！包S山畫派”作為一個專有名稱提出的年代較晚，由現(xiàn)代畫家黃賓虹、潘天壽、賀天健等人歸納而成。公認的黃山畫派的代表人物為漸江、梅清、石濤，除此以外，還有如程鳴、釋弘智、僧雪莊、釋半山、法若真等一批卓有成就的畫家。黃山畫派成員所屬范圍和時限都比新安畫派和天都畫派寬泛，黃山畫派之得名士因為這一畫家群皆以黃山為繪畫主題，且形成獨特的風格。而畫家本人不一定是黃山人或天都人、新安人。近、現(xiàn)代很多著名的畫家如黃賓虹、張大千、汪采白、劉海粟、賴少其等諸人，均可歸入這一流派。

海陽四家：指的是明末清初漸江、查士標、孫逸、汪之瑞四畫家。其中后三人為休寧人，漸江也與休寧關系密切，所以后人就以休寧的別名“海陽"來統(tǒng)稱這四位新安畫派繪畫大師。