徽劇，淵源于明代的“徽池雅調(diào)”。明朝嘉靖年間，江西弋陽(yáng)腔流傳到安徽青陽(yáng)，貴池一帶，與當(dāng)?shù)孛癖娤猜剺?lè)見(jiàn)的民間曲調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)造了新腔，形成了具有當(dāng)?shù)氐胤教厣那嚓?yáng)腔；青陽(yáng)腔又受到民間山歌小調(diào)和昆曲的影響，長(zhǎng)期發(fā)展而形成今天的徽劇。其特點(diǎn)是：滾白滾唱，不僅讓?xiě)蚯械娜宋镉袃A吐內(nèi)心積郁與激憤等感情的廣闊余地，而且還富有敘述性。唱腔的音域異常遼闊，給人以一種粗獷，美好的感受。 　　清朝乾隆年間，徽劇名藝人高朗亭，郝天壽等，把徽劇帶到揚(yáng)州演出。當(dāng)時(shí)揚(yáng)州是全國(guó)文化中心之一，是“花部”的集中地，但很快即被藝術(shù)精湛的徽劇壓倒。乾隆五十五年，高朗亭又帶到了北京，受到了北京觀眾的歡迎。接著，又引起“四喜”，“春臺(tái)”，“和春”等徽班進(jìn)京。

徽劇進(jìn)京不久，漢劇也進(jìn)京，徽劇又從漢劇中吸收了西皮，進(jìn)一步豐富，發(fā)展了自己的聲腔。從此，徽劇不僅闖進(jìn)了皇宮，振動(dòng)了京城，而且廣泛流傳，影響了全國(guó)。它在北方扎下根子，逐漸吸收了北方的京腔，其高腔與北方語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，發(fā)展成為京劇。它在南方的戲曲影響也十分深遠(yuǎn),江西的贛劇、四川的川劇、廣東的粵劇、廣西的桂劇、云南的滇劇，都受到徽劇不同程度的影響。

對(duì)徽劇表演藝術(shù)有著突出貢獻(xiàn)的杰出代表是老藝人程長(zhǎng)庚。程長(zhǎng)庚名椿，字玉珊，安徽潛山人。他把徽音、京音、楚音兼收并用，脫俗創(chuàng)新，卓然成家，對(duì)徽劇來(lái)說(shuō)，他起了承前作用，對(duì)京戲來(lái)說(shuō)，他起了起后作用，因此，他成為京劇的開(kāi)山祖師。

徽劇的表演藝術(shù)，豐富而多采。它講究平臺(tái)與高臺(tái)武功，講究身段、亮相的雕塑美，講究人物形象的塑造和畫(huà)面氣派等。平臺(tái)與高臺(tái)武功在徽劇里最為突出，平臺(tái)如“獨(dú)腳單踢”、“叉腿單踢”、“刀門(mén)”、“飛叉”等都異常驚險(xiǎn)，至于高臺(tái)武工，更為險(xiǎn)要，一般演員要翻三張桌子，有的要翻七張桌子。身段、亮相，在徽戲里很有雕塑藝術(shù)感?；談∽⒅丶w表演，必要時(shí)眾歌齊舞，顯得氣勢(shì)壯偉，場(chǎng)面熱烈。

徽劇的劇目很多，據(jù)記載有一千四百零四個(gè)，因年代較久，多為手抄本，不少的本子以失傳。中華人民共和國(guó)成立后，經(jīng)過(guò)挖掘整理，富有徽劇特色的代表劇目有：《義虎報(bào)》、《巧姻緣》、《齊王點(diǎn)馬》、《水淹七軍》等。

歷史上比較出名的“ 徽班”有：

春臺(tái)班：這是清乾隆時(shí)歙縣江村大鹽商江春在揚(yáng)州的家班。該班搜羅四方名伶， 乾隆五十五年（公元1790），皇帝八旬壽誕，該班進(jìn)京演出，技藝出眾，與“三慶” 、“四喜”、“和春”合稱(chēng)進(jìn)京四大徽班。

慶升班：這是清道光年間，軍機(jī)大臣曹振鏞整頓家班“華廉班”，改稱(chēng)“慶升 班”，為京外四大徽班之一。該班還常到民間巡回演出，唯曹府喜慶之日必歸。太 平天國(guó)期間曾流至北京演出。

彩慶班：建于清道光年間，由徽城眾商助資、廣聚名角組成。主要演員有生角 存根、大花“歪頭”雨、二花王石、三花小寶、正旦“大道士”、小旦“小道士” 等。每年三月三日的徽城“迎春賽寶會(huì)”以及四鄉(xiāng)的盛大聚會(huì)，該班都參加演出。 清解散，民國(guó)期間一度重建，稱(chēng)改“新彩慶”。

鳳舞班：民國(guó)15年成立，班主鄭杏花（女），歙縣東門(mén)嶺人。該班技甚高，行 頭齊全，與“新彩慶”、“二陽(yáng)春”、 “柯長(zhǎng)春”齊名， 合稱(chēng)“新四大徽班”。 1934年演于金華、蘭溪，時(shí)逢大旱，處境艱難，賣(mài)行頭而歸。 此外，歙縣徽班還有新慶升、慶春和、萬(wàn)長(zhǎng)班、笑舞臺(tái)、大舞臺(tái)、老黑班、慶升堂等。